 |
 |
 |
 |
 |
|
우리의 전통 성악곡인 정가는 가곡, 가사, 시조를 통칭하는 것으로 선비들이 스스로 마음을 닦기 위해 즐겨 부르던 노래로,
감정을 있는 그대로 표현하는 일반 노래와 달리 감정을 터트리지 않고 정형화된 엄격한 절제미를 갖고 있는 것이 특징이다.
|
|
 가사 |
|
가사는 긴 가사체의 사설을 가곡 이나 시조와 같은 정가조로 부르는 것을 말한다.
가사는 원래 통절형식의 장편가사를 얹어 부르는 것이지만, 뒷소리가 붙는 짧은 장절형식도 있다.
가사의 노래 양식은 가곡만큼 세련되지는 않았으나 시조보다는 전문성이 있는 음악이다.
선율은 남도적인 가락과 비슷한 흐름이 많고 격렬하게 떨어주는 서도적인 창법도 도입되고 있다.
가사는 이처럼 정가적인 특성과 민속악적인 특성을 함께 지녀서 인지 연주 형태가 자유로워 서민층과
서민들도 즐겨 할 수 있었던 음악이었다
|
| < 구성 > |
|
선율은 계면조가 주류를 이루고 대목에 따라 평조적인 선율이 섞여 나온다.
피리, 대금, 해금, 장고로 반주하며 각 악기들은 제창에 가까운 가락을 연주하며, 반주없이 장구하나만으로도 무방하다.
|
| < 가사의 종류 > |
오늘날 전해 지는 가사는 조선조말의 모두 12곡 뿐이다.
하규일의 '백구사' '황계사' '죽지사' '춘면곡' '어부사' '길군악' '상사별곡' '권주가' 등 8곡
임기준이 '수양산가' '양양가' '처사가' '매화타령' 4곡.
|
|
| 시조 |
|
시조시를 노래말로 하는 전통적인 성악곡 중 하나이다. 가곡같이 5장이 아니고 3장으로 구분되며 대개 무반주로 부르는 단순한 성악이다.
가곡에 비하여 장식음이 적고 그대신 꿋꿋하고 무거우며 그 미묘한 다이내믹함이 특징이다.
|
| < 시조의 종류 > |
평시조
처음에는 평시조 한가지 뿐이었다. 평시조의 특징은 가락이 하나라는 것이다.
여러 사람이 둘러 앉아 같은 가락에 노랫말만 달리해 부르는 것이 평시조이다.
또 다른 특징은 노랫말의 마지막 어구인 '하여라, 하리오, 하노라, 하느뇨…' 등 3자를 생략해 부르지 않는 것이다.
중허리시조·향제의 평시조·우조시조가 파생되었다
지름시조
19세기에 들어서면서 가곡의 영향을 받아 생겨났다. 지름시조는 초장 첫머리는 평시조 보다 약 장6도 정도 높서 부르고, 중장과 종장은 평시조 곡조로 부르는 창법이다. . 지름시조의 장단과 가락은 매우 장엄하고 진지한 것이 특색이다.
여창지름·사설지름시조·우조지름시조·휘모리시조 등이 파생되었다
사설시조
사설의 글자수가 평시조 보다 많은 일종의 장형시조를 사용하며 사설이 많아 촘촘히 불러나간다. 사설시조보다 글자수가 적은 반사설시조와 휘모리잡가가 파생되었다.
|
|
| 가곡 |
|
관현악 반주에 맞추어 시조시를 노래하는 한국의 전통 성악곡인 가곡은 정가 중에서도 빼어난 노래로 예술성뿐 만이 아니라 음악적 구성 또한 완벽하게 짜여있는 것이 특징이다.
가곡의 원형으로 여겨지는 만대엽(慢大葉)이 처음 보이는 악보는 1571년 안상(安常)의 『금합자보』(琴合字譜)이며, 현금신증가령』,『청구영언』『가곡원류』의 기록이 전해진다.
|
| < 구성 > |
우조 11곡, 계면조 13곡, 전조악곡(반우반계) 2곡 모두 26곡으로 구성되며, 가곡의 종류는 남자가 부르는 남창과 여자가 부르는 여창, 남자 여자가 함께 부르는 남녀창이 있다. 남창은 우조(서양의 장조와 비슷) 11곡과 계면조(서양의 단조와 비슷)12곡이 있다. 여창으로는 우조 5곡, 계면조 9곡이 있다. 남녀 병창은 태평가 한 곡 뿐이다.
가곡의 형식은 모두 5장으로 노래를 시작하기 전에 전주 형식의 대여음이 연주되고, 초장, 2장, 3장을 부르고 나서 간주 형식의 중여음이 들어간 다음 4장과 5장을 하고 끝낸다.
가곡의 노랫말은 시조이며 반드시 반주가 따른다. 가곡의 반주는 거문고, 풍류가야금, 대금, 세피리, 해금, 단소, 장구등이 한다. 이때 대여음과 중여음은 노래 없이 기악반주로만 한다. 장단은 16박을 한 장단으로 하는 것과 10박을 한 장단으로 하는 것 두 가지가 있다.
|
|
|
|
